{"id":877,"date":"2017-07-11T15:47:43","date_gmt":"2017-07-11T15:47:43","guid":{"rendered":"https:\/\/artantica.hyst.eu\/?page_id=877"},"modified":"2017-10-13T14:24:30","modified_gmt":"2017-10-13T14:24:30","slug":"restauro","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/artantica.hyst.eu\/fr\/restauro\/","title":{"rendered":"Restauration"},"content":{"rendered":"

\"\"Le terme \u00ab\u00a0restauration\u00a0\u00bb designe toute action apte \u00e0 pr\u00e9server la mati\u00e8re dont l\u2019objet, comme biens culturels, est fait en vue de prolonger son cycle de vie. Dans le pass\u00e9, il a \u00e9t\u00e9 diversement compris et mis en \u0153uvre diff\u00e9remment selon les conceptions esth\u00e9tiques des diff\u00e9rentes p\u00e9riodes historiques et culturelles.
\nDans les si\u00e8cles pass\u00e9s, les \u0153uvres artistiques ont re\u00e7u des travaux de restauration au nom de leurs qualit\u00e9s esth\u00e9tiques, le prestige fid\u00e9iste ou politique. Ces actions ont \u00e9t\u00e9 dirig\u00e9es exclusivement pour transmettre intactes dans le temps les valeurs ci-dessus, en maintenant en bon \u00e9tat le \u00ab\u00a0sens\u00a0\u00bb de l\u2019\u0153uvre et sa lisibilit\u00e9.
\nIl existe de nombreux exemples de restauration appliqu\u00e9s de mani\u00e8re constante dans le pass\u00e9. L\u2019 information la plus ancienne sur l\u2019art de la restauration date du IIIe si\u00e8cle. Av. J.-C. Lorsque le d\u00e9cret de Chios, datant de 322 avant JC, mentionne le nettoyage p\u00e9riodique d\u2019une statue, dont nous n\u2019 avons pas de nouvelles.
\nDes informations d\u00e9taill\u00e9es nous sont parvenues de Pline l\u2019Ancien (Naturalis Historia, le premier si\u00e8cle avant J.C.) et Vitruve (De Arch., premier si\u00e8cle apr\u00e8s JC), selon lesquels les Grecs et les Romains ont accord\u00e9 une attention particuli\u00e8re aux mat\u00e9riaux \u00e0 utiliser pour l \u2018 ex\u00e9cution de leurs \u0153uvres, en pr\u00e9f\u00e9rant les produits de durabilit\u00e9 reconnue.
\nIl \u00e9tait \u00e9galement connu le nettoyage des peintures et des sculptures par le frottement de la surface avec de la cendre afin d\u2019\u00e9liminer la poussi\u00e8re et la graisse, tout en utilisant des huiles essentielles les surfaces de sculptures en bois ont \u00e9t\u00e9 prot\u00e9g\u00e9es par les termites.
\nLes sources historiques sur la restauration des sculptures en bois \u00e9voquent l\u2019Artemis Ephesia, ouvrage dans laquelle il a \u00e9t\u00e9 inject\u00e9 l\u2019huile nard, \u00e9galement utilis\u00e9 pour l\u2019onction externe de la statue, dans le but d\u2019\u00e9viter les dommages dus \u00e0 mites (termites) et au s\u00e8cher excessive du bois avec la cons\u00e9quente formation de fissures.
\nAvec l\u2019av\u00e8nement du christianisme, nous avons vu la naissance de la production iconographique li\u00e9e au nouveau culte: les premiers chr\u00e9tiens commencent \u00e0 reproduire leurs ic\u00f4nes de d\u00e9votion, qui devaient \u00eatre toujours maintenues dans de bonnes conditions de \u00ab\u00a0lisibilit\u00e9\u00a0\u00bb par les r\u00e9novations et les repeints. D\u2019autres preuves de restaurations ult\u00e9rieures \u00e0 Vespasien nous sont parvenues \u00e0 travers la p\u00e9riode m\u00e9di\u00e9vale, au cours de laquelle le travail de restauration visait \u00e0 restaurer l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre d\u2019art, en la renouvelant et en l\u2019actualisant en conformit\u00e9 avec la conception esth\u00e9tique du temps.
\nIl est important de noter que, d\u00e8s l\u2019\u00e9poque grecque et romaine jusqu\u2019au XVIIIe si\u00e8cle., les interventions, visant \u00e0 maintenir et transmettre le message des \u0153uvres artistiques, ne pr\u00eatent aucune attention au probl\u00e8me du respect de l\u2019\u00e9piphanie d\u2019origine \u2013 \u00e0 l\u2019exception de quelques travaux, consid\u00e9r\u00e9s comme des \u00ab\u00a0intouchables\u00a0\u00bb, en tant qu\u2019 oeuvre des ma\u00eetres reconnus de l\u2019art et, par cons\u00e9quent \u00a0de \u201cmani\u00e8re\u201d inimitable, comme dans le cas des peintures de la Chappelle Sixtine de Michel-Ange.
\nHistoriquement un nombre incalculable de \u00abretouches\u00bb et des renovations a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 sur la plupart des produits manufactur\u00e9s parvenus jusqu\u2019\u00e0 nous.\"\"
\nEn particulier, depuis le XVIe si\u00e8cle. l\u2019attention des restaurateurs est fortement ax\u00e9e sur les \u0153uvres du pass\u00e9 qui \u00e9taient dans un \u00e9tat de d\u00e9t\u00e9rioration ou dont l\u2019int\u00e9grit\u00e9 avait \u00e9t\u00e9 compromise. Cette approche est n\u00e9e de la n\u00e9cessit\u00e9 exprim\u00e9e par les collectionneurs d\u2019antiquit\u00e9s, dont le but \u00e9tait de pouvoir profiter pleinement de la splendeur esth\u00e9tique de l\u2019\u0153uvre per\u00e7ue dans son int\u00e9gralit\u00e9. La restauration a repr\u00e9sent\u00e9 le moyen pour r\u00e9cup\u00e9rer la valeur ext\u00e9rieure de l\u2019oeuvre, en d\u00e9laissant l\u2019historique et le mat\u00e9riel. Au cours de la Renaissance, un \u00e9l\u00e9ment suppl\u00e9mentaire succ\u00e8de dans le context artistique, c\u2019est \u00e0 dire la n\u00e9cessit\u00e9 de se confronter avec les artistes du pass\u00e9, en \u00e9tudiant le contenu et les techniques et en r\u00e9alisant des chefs-d\u2019\u0153uvre \u00e9galement importants.
\nEntre le XVe et XVIe si\u00e8cle, la restauration devient l\u2019art de l\u2019int\u00e9gration et de la r\u00e9alisation des \u0153uvres d\u2019art; en particulier les nombreuses sculptures, objet de d\u00e9couverte de la recherche arch\u00e9ologique de la premi\u00e8re du XVIe si\u00e8cle, sont complet\u00e9es, en recr\u00e9ant les parties perdues ou d\u00e9truites selon le style esth\u00e9tique classique.
\nAu XVIe et XVIIe si\u00e8cle, au cours de la R\u00e9forme protestante de la tradition catholique, la restauration du caract\u00e8re d\u00e9votionnel se d\u00e9veloppe. Elle est adress\u00e9e pr\u00e9cis\u00e9ment aux peintures et aux statues consacr\u00e9es au culte religieux. L\u2019iconographie, le point focal de cette nouvelle attitude, devient l\u2019objet d\u2019adaptations, des repeints, des coupures et des finitions avec l\u2019intention d\u2019en r\u00e9\u00e9valuer et d\u2019en d\u00e9finir aussi le contenu aust\u00e8re.
\nLadite approche a surv\u00e9cu pendant tout le XVIIe si\u00e8cle; tandis que dans le dix-huiti\u00e8me si\u00e8cle la restauration commence \u00e0 pr\u00eater attention aux aspects les plus intimes \u00e9voqu\u00e9s par les oeuvres, particuli\u00e8rement en essayant d\u2019en respecter non seulement l\u2019esth\u00e9tique mais aussi l\u2019authenticit\u00e9 historique et mat\u00e9rielle.
\nDans le XIXe si\u00e8cle le d\u00e9bat tourne sur la qualit\u00e9 et l\u2019efficacit\u00e9 des m\u00e9thodes appliqu\u00e9es \u00e0 l\u2019art de la restauration, qui d\u2019un c\u00f4t\u00e9 d\u00e9signe une hausse dans la complexit\u00e9 de ce domain, de l\u2019autre la recherche d\u2019une stabilit\u00e9 technique et intellectuelle encore \u00e0 ses d\u00e9buts.
\nLa source d\u2019inspiration \u00e0 l\u2019origine se compose des restaurations monumentales qui ont eu lieu en France \u00e0 l\u2019\u00e9poque romantique, dict\u00e9es par la n\u00e9cessit\u00e9 de r\u00e9cup\u00e9rer leurs racines historiques-culturelles.
\nLe concept de non-invasivit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre originale et de sa pr\u00e9servation n\u2019a m\u00fbrri que r\u00e9cemment et de mani\u00e8re progressive. La premi\u00e8re d\u00e9finition de \u201crestauration\u201d se produit avec C. Brandi dans sa \u00ab\u00a0Th\u00e9orie de la restauration\u00a0\u00bb en 1960, o\u00f9 il d\u00e9finit la restauration comme le \u201cmoment m\u00e9thodologique de reconnaissance de l\u2019oeuvre dans sa polarit\u00e9 historique-esth\u00e9tique\u201d
\nDans ces m\u00eames ann\u00e9es, l\u2019id\u00e9e de \u201cconservation\u201d se dessine et s\u2019affirme \u00e0 partir de la d\u00e9finition de \u00abbien culturel\u00bb tel quel \u00abt\u00e9moignage mat\u00e9riel ayant valeur de civilisation\u00a0\u00bb conf\u00e9r\u00e9e par la \u00abCommission d\u2019enqu\u00eate pour la protection et la valorisation du patrimoine historique, artistique, arch\u00e9ologique et du paysage\u00bb en 1967. Cela produit le d\u00e9passement d\u2019une vision esth\u00e9tique des \u00ab\u00a0objets\u00a0\u00bb de l\u2019art et leur attribue la valeur de t\u00e9moignage des cultures du pass\u00e9, en d\u00e9passant la valeur discriminatoire inh\u00e9rente \u00e0 la notion de \u00ab\u00a0beaux-arts\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Les principes de la restauration<\/h2>\n

\"\"Dans son sens le plus authentique la restauration n\u2019est pas seulement un art mais une mani\u00e8re de se rapprocher \u00e0 l\u2019objet endommag\u00e9, ce qui est compl\u00e8tement diff\u00e9rent de toute r\u00e9paration. C\u2019est une tentative de pr\u00e9server et de retourner les pi\u00e8ces \u00e0 leur \u00e9tat d\u2019origine, sans pour autant effacer les effets du temps.
\nDonc, la restauration est un moyens puor remonter, \u00e0 travers l\u2019objet, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019origine de la pens\u00e9e de ceux qui l\u2019a con\u00e7u, en essayant de s\u2019identifier avec ceux qui, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, ont construit l\u2019objet. Il est important de bien observer tous les petits d\u00e9tails et se demander pourquoi a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 un certain lien ou une certaine pi\u00e8ce de bois pour d\u00e9cider comment proc\u00e9der.
\nIl y a peu de gens qui peuvent pr\u00e9tendre conna\u00eetre tous les secrets des meubles anciens, et peu nombreux et recherch\u00e9s sont les polisseurs, et tr\u00e8s peu d\u2019artisans aujourd\u2019hui ma\u00cetrisent l\u2019art ancien et noble de la dorure.
\nOn peut diviser les types de restauration en:
\nRestauration scientifique:<\/strong> vise \u00e0 pr\u00e9server la pi\u00e8ce; elle met en \u00e9vidence les interventions afin d\u2019assurer \u00e0 l\u2019observateur l\u2019authenticit\u00e9 de chaque parties. Elle exclut toute alt\u00e9ration au niveau formel. Par exemple, la pi\u00e8ce r\u00e9par\u00e9e retrouve son aspect formel technique, mais les r\u00e9int\u00e9grations ne sont pas masqu\u00e9es, donc les interventions sont \u00e9videntes.
\nRestauration esth\u00e9tique – fonctionnelle:<\/strong> ce type de restauration est pratiqu\u00e9 par le bon restaurateur pour tout type d\u2019objet utilis\u00e9. Le restaurateur proc\u00e9de dans le plein respect des caract\u00e9ristiques composites-structurales de la pi\u00e8ce pour donner \u00e0 l\u2019objet son aspect originaire dans les moindres d\u00e9tails, en utilisant le plus possible les techniques de traitement et les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s au moment de la construction de la pi\u00e8ce elle m\u00eame
\nRestauration commerciale:<\/strong> utilis\u00e9e pour atteindre le \u00ab\u00a0but ultime\u00a0\u00bb dans les plus brefs d\u00e9lais. Elle est mise en aourvre par:<\/p>\n